李沧东,韩国电影大师、作家型导演,执导了《薄荷糖》《绿洲》《密阳》等诸多电影作品,2018年的电影《燃烧》也给国内影迷留下深刻的印象。
无论是电影叙事,还是小说叙事,李沧东手中都握着一把极为锐利的手术刀,他深层剖开韩国现代社会中普通人的生存困境,将其经受的历史创伤、人性的残酷、个体命运遭受侵害等问题连根拔起。
《烧纸》收录了李沧东的小说处女作《战利品》及其他短篇小说共十一篇。在这部小说集里,他不止是人文主义的电影导演,还是一位心怀悲悯的作家。
李沧东是世界影坛中代表性的韩国导演之一,但他不像金基德、洪尚秀那么崇尚风格化的美学,也不像奉俊昊、朴赞郁那样为拉动票房而热衷于商业化的制作。他43岁才开始拍摄电影,仅仅拍了5部电影就被誉为“最接近电影大师的亚洲导演”,是电影史上少有的从未拍过烂片的传奇人物。
在此之前,他曾是一名普通的中学老师,也是韩国文坛的一位举足轻重的作家。1983年,他的小说处女作《战利品》(The Booty)一经发表,就被《东亚日报》新春文艺选为优秀作品。此后将近十年,他一直坚持写作,他的《烧纸》(Burning Papers)、《鹿川很多粪》(There’s lots of shits in Nokcheon)让他获得了《韩国日报》的创作文学奖,而他的作品也被选入韩国大学教材。
在1993年,李沧东因接受朴光洙导演的提议,负责编写《星光岛》(Starry Island)的剧本才渐渐踏入电影行业。直至1997年,已43岁的李沧东才开始拍摄电影处女作《绿鱼》。随后,二十多年的时间,他仅仅拍摄了6部电影,但几乎把戛纳电影节最佳编剧、威尼斯国际电影节最佳导演以及亚洲电影大奖等各大奖项拿了个遍。
像这样跨界跑去当导演的作家还有三岛由纪夫、玛格丽特·杜拉斯、诺贝尔文学奖获得者哈罗德·品特,然而他们的导演身份似乎并没有他们的作家身份那么耀眼,只有李沧东全然以导演身份获得国际上的普遍认可,其光芒完全掩盖了他的作家身份。但这并不代表李沧东的文学作品不值一提,因为他的电影是源于写作,可以说,他只是换了一种“写作”方式。
正因为他曾经的作家身份,他的电影才如此具有文学性和诗性,充满了人文关怀。仔细阅读他的小说,我们便会发现他的电影离他的文学并没有那么遥远,它们用同样的目光讲述着同样深刻的故事。
只要看过李沧东的“绿色三部曲”就会发现,他的目光经常停留在一群游离在社会边缘或被社会抛弃的人物身上,这些人被错置于政治变革、经济发展的夹缝当中,或者陷入某种错综复杂的生活矛盾当中,他们尝试着融入社会,但往往最终失败,沦为牺牲品。
小说集《烧纸》可能会让你不断地回想起他的电影,如《大雪纷飞的日子》中一个女人去部队看望新兵金永民,与《薄荷糖》中初恋女友去看金永浩这一幕几乎完全一致,而且两部作品中也都有误杀这一情节。小说《舞》中妻子的舞,也不由得会让人想起电影《燃烧》中海美在夕阳中半裸着舞蹈那一幕。
他的文学作品中有着如他镜头语言那般克制的文字,以及在对人性批判上的深刻入骨。《烧纸》收录了他的处女作《战利品》以及其他短篇小说共十一篇,这些小说聚焦于两类题材,一类是朝鲜战争及南北分裂、光州事件等社会现实所造成的伤痛,一类是韩国社会工业化发展进程中的社会问题。
他的小说不以大事件为线索,而往往围绕着生活的细节,如两代人之间的鸿沟、夫妻之间或婆媳之间的家庭矛盾、大巴车上的风波等等,他拙朴的笔触下隐藏的是这些细小的事件背后巨大的悲剧感。他的作品有一种逼真的写实感,如同他的电影那样深刻地刻画人与人之间的关系,寻找被生活隐藏的真实。
在这些作品中,我们仿佛寻到了李沧东一切电影创作的源头,于是,也越发理解他所说的:“我所有的希望,就是能有一点点的改变。这就像是用一根蜡烛在传递火种,手递手,点燃别人手里的蜡烛。”
《烧纸》书封设计由彭振威工作室操刀,护封采用草绿纱舞缡纸,与李沧东的“绿色三部曲”相呼应。内文采用质感轻盈的进口瑞典书纸,顺纹锁线胶订,可摊平翻看。
豆瓣书店现货发售李沧东小说代表作《烧纸》。
*窖红色与浣棕色外封图书已售完,迷你金属书签现已赠完。
在韩国我是第三号人物,姜帝圭排第二,李沧东排第一。
—— 金基德/ 韩国导演
李沧东是今天少有的将自己的生活和作品联系起来的导演。每一次,他都把自己的想象和真实的经纬线编织在一起。
—— 勒克莱齐奥/ 法国作家
“作家”这个身份对他来说至关重要,那是一项极具原创性的工作,是寻找某个独特的角度,对着世界说出独特的话。
—— 崔卫平/ 学者、文化和思想批评家
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