傍晚降雨

吕德安

17岁时，吕德安在当地一本诗刊上读到舒婷的诗，立刻持着介绍信和几首习作拜访了这位“朦胧诗”诗人，并接触到了地下诗刊《今天》以及一些近现代西方诗歌。

1979年，他以一首《澳角的夜和女人》首先显露了个人的音调，受到舒婷、蔡其矫、黑大春及北京诗人的普遍认可，接着又创作了《纸蛇》等一系列民谣式诗歌。

80年代是吕德安在诗坛开始展露头角的时期，也是其作品飞速成长的阶段，他与金海曙等诗人及画家成立了诗社“星期五”，也成了“他们”诗社的成员，吕德安的作品开始在各种刊物发表，并被收录于许多重要诗歌选本。诗学倾向逐渐明晰，主张诗歌对日常生活经验的关照。到了80年代后期，他的作品开始有了叙事性和口语化倾向，绘画作品开始参加画展，颇具表现主义风格。

“纽约，一个星期天早晨，因为迟起 / 我才梦见诗歌几句。诗闪着光。”在美国的这些年，吕德安并未停止诗歌创作，他酝酿出了那些极具力量的作品，完成了以小镇“曼凯托”为题的重要长诗——“今夜，我必须像推开一本书、把它像上帝的眼睛 // 轻轻合上”。

从纽约回国后，吕德安返回老家的山上筑居。“有一次在山里，与石匠们一起撬石头，想用来铺台阶，石头赖着不动，因而偶得一句：一块石头，当你搬动它，它就成了顽石——这是在一次角力中蹦出的，没有道理可言，只能心领神会。诗可以与我们的知行有着天然内在的契合。”吕德安如是说。

不论是“农民诗人”还是“中国的弗罗斯特”，归根结底只是一种便于人们认知、识别诗人特征的标签，然而吕德安的诗来自生活，而非出于模仿。纯朴，真挚，有智性和一种真正属于诗的精妙贯穿始终。

诗人朵渔说：“德安的笔下都是些简单的事物，石头、大海、光和大地，素朴者的眼睛天然地看到这些纯然的存在，就像农民面对他的土地。即便是面对复杂的事物，他也会用自己本然的天真稚拙和轻松来驭繁为简。”

陈东东曾评价：“吕德安并不安于只去写一种类型的诗。”

1989年，吕德安写下长诗《蟋蟀之死》，以此纪念在山海关自杀的诗人海子，这位和他有过交情的诗友：

如果一只蟋蟀死了，躺倒在

它自己的缺陷里，如果它

不再仅仅满足于声音的存在

那么我在这里也几乎是虚妄的

……

是的，我已不在乎这是什么时候

也不渴望提前到达什么地方

如果那只蟋蟀死了

……

对于这首磅礴的组诗，陈东东称其“又将沉痛带入沉思，用更多的篇幅去探讨‘死了，空出了一块地方……给无辜的夜留下一个缺口’这种‘隐藏在内心小天地的一块空白’，或‘死与死有着不为人知的距离’，以及‘一切皆停歇在空虚的解释’……”

2019年雅众文化向吕德安发出邀请，《傍晚降雨》这部诗集应运而生。

这本诗集收录了吕德安从1979到2019四十年间的诗作，按创作年代分为四辑，除此之外，本诗集最具特色之处还在于收录了吕德安的长诗若干，这也是他所有作品中极有分量的一些诗作，在此合为一辑；另外，诗集最后还附有一份吕德安的创作履历表，全面梳理了他这一生作为诗人的所有重要事件、关键履历。可以说本书是对诗人吕德安创作生涯的一次较全面的文献性总结。