有「写真之鬼」之称的土门拳，与木村伊兵卫并列构成战后日本摄影黎明时期的巨匠人物。在土门拳的作品中，最广为人知的，是被评价为「终生作品」的《古寺巡礼》。
《土門拳 仏像巡礼》并非是《古寺巡礼》的精选集，而是将土门拳拍摄过的所有寺庙的佛像照片做了一次归纳整理和全新编辑。本书共登载162幅佛像照片，之中属于日本国宝的佛像44件，属于日本重要文化财的佛像19件。书中有佛像正面、侧面、后面等角度的多种表情，对面部、手部、足部、莲花座等细节亦有特写。充满气势让人拜服的构图，如今的摄影师已无法挑战。
土门拳通过主张他自创的「绝对不摆拍的绝对抓拍」等一系列现实主义理论，在多个领域完成了不朽的杰作，并对此后的日本摄影界产生了巨大影响。
另一方面，土门拳在绘画、书法、陶艺等传统艺术方面也有着很深的造诣，同时也以作家的身份为人所周知。在土门拳的摄影集中，解说多是土门拳亲自操刀，特别是《古寺巡礼》全五集的说明文，其文字总量堪比一本著书。除了艺术类外，他还留下了人生观等多个类别领域的著作。
土门拳的作品风格厚实，一生出版了七本摄影画册，在全世界各大杂志上都能看到他的摄影作品。这些作品中最广为人知的，是被评价为「终生作品」的《古寺巡礼》。
土门拳在京都妙喜庵。摄影:藤森武
现在，《土門拳 仏像巡礼》终于被带入读者的视野中，它并非是《古寺巡礼》的精选集，而是将土门拳拍摄过的所有寺庙的佛像照片做了一次归纳整理和全新编辑。
《土門拳 仏像巡礼》共登载162幅佛像照片，所涉佛像分藏于室生寺、法隆寺、中宫寺、唐招提寺、药师寺、东大寺、飞鸟寺、圣林寺、法华寺、新药师寺、兴福寺、大安寺、圆成寺、广隆寺、神护寺、东寺、平等院、三十三间堂、净琉璃寺、中尊寺、胜常寺、向源寺、三佛寺、深大寺、观心寺、余庆寺等26间寺庙。之中属于日本国宝的佛像44件，属于日本重要文化财的佛像19件。
日本国宝和重要文化财范畴中的佛像，多是不对外公开的「秘佛」，或只在特别时期对外公开。即便是对外开放的佛像，也不允拍摄，哪怕是知名摄影师也极难得到拍摄许可。此番为了让读者通过一本摄影集同时欣赏到众多的宝贵的日本佛像高清照片，且是大师的摄影作品，幕后制作团队历经艰辛，这在日本亦属首次特别为中国读者制作出版这样的书。
作者土门拳同时是相当有名的作家，发表著述无数，本书中也刊登了他撰写的关于佛像的极为重要的解说文章。文章具有重要的文献参考价值，也是首次被翻译成中文。
《土門拳 仏像巡礼》的选片和编辑部分，青艸堂特向土门拳弟子、参与了《古寺巡礼》全五集拍摄过程的摄影师藤森武先生提出了监制委托。
由于摄影师本人不在世，所以要对出版细节进行研判存有极大困难。和几十年前相比，现在的印刷技术也已完全不同，为了追求当下的最高品质，土门拳过去的作品集无法作为完全参考物；此次关于作品的挑选和颜色校对等，特别是关于细微的色彩调整部分，来自完全了解土门拳摄影特征、全部看过实际佛像的藤森武先生的意见与建议，对于本摄影集的品质来说是极为重要的保证。
本书中亦有藤森武受访专文，回忆土门拳拍摄佛像的过程以及师父如何要求弟子、教习弟子们学会与佛像「对峙」的点滴细节。
读者能从《土門拳 仏像巡礼》中看到的，不仅有佛像正面，更有从侧面、后面等角度的多种表情，对面部、手部、足部、莲花座等细节亦有特写。充满气势让人拜服的构图，如今的摄影师已无法挑战。
与此同时，千百年间不断受到人们叩拜的佛像，和经历数度脑出血罹患半身不遂却仍然坚持拍摄的土门拳，两者的神魂碰撞，不断冲击着观者安静又热情的内心。佛像雕刻将普遍的、祈祷的心绪，宁静而又慈悲深重地承受了下来。作为信仰的对象、作为佛教艺术、作为历史遗产，或者作为雕刻作品，只是翻开书页对之静静凝视的刹那，也许就有什么不经意地触动你的心弦。
土门拳说：“摄影师在镜头后面很小很小，终于成为零的时候，会得到一张好照片。”
《土門拳 仏像巡礼》的印制由上海雅昌印刷承制，保障了极高的印刷水准，尽可能还原照片原本的色彩与清晰度。
书封采用触感温柔而强韧的亚麻布面，烫金字体深刻其上，方脊精装使得整个摄影集端庄素雅，颇具禅意。
受「佛像应该在一个安静的地方存在着」这样的启思，出版方在全书结尾处，为读者做了一份这样的礼物：将奈良室生寺的释迦如来坐像制作为画片(105*148mm)，粘附在最末一页，打开书页时，它由一张半透明纸覆盖。画片以弱粘性粘附，便于取下装裱且不留痕于书页。粘胶与半透明纸都来自日本生产。
正呼应土门拳写下的这段文字：“这尊佛像，无论从哪个角度哪个方向去看都能入画成像。至今为止我已经为它拍摄了数十张照片，却仍然觉得不满足。无论拍多少张都可以，但却从未达到那种『有了』的完成感满足感 。”漫漫人生，何曾有圆满，正因为未完全，追求才永无止境。
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