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经由蜚声世界的“那不勒斯四部曲”,意大利作家埃莱娜·费兰特已成为对中国读者具有独特意义的作家。

本书是费兰特20余年来的书信、访谈和散文集。她在书中袒露了自己对写作风格和主题的探索历程,并回顾了自己经历的自我怀疑和突破,这些对话睿智地诠释了女性和家庭、神话和文化、城市和记忆,以及作家和读者的复杂关系。书中还收录了费兰特作品出版时曾被删掉的段落,和一直丢在抽屉里的未发表的作品,以及费兰特曾经中途自我放弃的创作计划。

《碎片》既是深入费兰特的文学世界的指引,同时也是一份智性、鲜明而坚定的文学宣言。

碎片

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[意] 埃莱娜·费兰特 著 / 陈英 译 / 99读书人|人民文学出版社 / 362页 / 32开 / 平装 / 2020年10月
¥69 ¥49

谜一般的神秘作家——埃莱娜·费兰特

埃莱娜·费兰特是一个笔名,作者真实身份至今是谜。


埃莱娜·费兰特1992年发表第一部长篇小说《烦人的爱》,1995年被意大利导演马里奥·马尔托内改编为同名电影;此后相继出版小说《被遗弃的日子》(2002),与出版社的通信集《碎片》(2003),小说《暗处的女儿》(2006)以及儿童小说《夜晚的海滩》(2007)。


2011年至2014年,费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的,留下的》和《失踪的孩子》,这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例,描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个多世纪的友谊,尖锐又细腻地探讨了女性命运的复杂性和深度。

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2015年,费兰特被《金融时报》评为“年度女性”;2016年,《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“最具影响力的100人”。2017年3月,《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年,HBO宣布将那不勒斯四部曲改编成系列电视剧,同年,纪录片《费兰特热》上映,追踪了这位隐身作家的作品在全球产生的深远影响。

《我的天才女友 第一季》剧照 《我的天才女友 第一季》剧照

《碎片》(2016)是费兰特自1991年至2016年间唯一的书信、访谈合集。书名“碎片”(frantumaglia)来自作者的母亲常用的那不勒斯方言词汇,指遭遇矛盾和混乱的个体体会到的痛苦,更是一种令人恐惧的生活真相。


“碎片是时光的堆积,没有故事或小说中的秩序。碎片是失去带来的感觉。”作家选择用写作释放这个词汇背后的解放力量,“要让真相在纸上浮现,甚至要达到一种让人无法容忍的地步。”

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费兰特的文学宣言,讲述我们自己也无法理解的事物

按照费兰特自己的形容,写作就像搅动还未愈合的伤口,或者更血腥的意象是“杀鳗鱼”,作家的任务是要呈现“没有被驯服的真相”,而作家对小说的要求也有惊人的严苛:小说不应该是媒体报道的刻板印象的叠加,不是一份宣传册、一项人类学研究,或仅仅在传达一个政党的姿态——“一部好的小说,我希望它能告诉我无法从其他途径得知的事情,它的讲述语言应该是独一无二的,我能听到小说做出的推断。”

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《碎片》中的42篇文字,可以视作费兰特通过不在场的对话者(无论是导演、书商还是记者)——所有访谈均以书信方式完成——对自己的文学生涯进行的一次冷静、耐心的内在审视。


同样,通过散落在各章的回答也可以拼凑出一份拼凑出作家个人的思考地图:艾尔莎·莫兰黛、本雅明、弗洛伊德、福楼拜,塞斯佩德斯、奥尔特赛、《埃涅阿斯纪》……作家毫不避讳地谈及其他杰出的大脑和心灵对自己的启发,并在阅读中确立属于自己的文学任务,或需要得到廓清的文学真相。

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这本书还收录了其他的“碎片”,即作家在几十年里试图锁进抽屉、或在写作过程中毫无悔意地删去的隐秘段落——作家自我搏斗的痕迹,也是给读者的额外馈赠。用伴随费兰特的出版之路的意大利出版人桑德拉·欧祖拉的话来说,“《碎片》没有过多掩饰,里面有各种各样的碎片、笔记、精确的描述,其中还包括一些前后矛盾的地方,这些内容放在作家写的小说旁边,可以作为一本陪伴着其他书的书。”

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在《碎片》中,母女关系是反复被思考的重要主题,作家少见地坦诚分享自己和母亲之间那种嫉妒、伤害和渴慕并存的关系,最终通过小说将母亲与女儿的本质关系缝合在一起。


“做这些母亲的女儿……无论是步她们后尘,还是充满敌意地排斥她们,都很艰难。要逃离那不勒斯,也是为了逃离这种母亲。只有在逃离之后,才能清楚看到女人的悲苦,感觉到这个男性城市对于女性的挤压,会为自己抛弃母亲感到懊悔,会学会爱她们,让她们变成一个杠杆,来揭示她们被掩盖的女性特征,一切都从这里开始。”

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费兰特对女性主义思想、文学的回应也是最激动人心的段落之一。她充分地说明“男性对女性想象力的殖民”是一件多么糟糕的事儿,也承认自己在阅读和自我认知上走过的弯路。“如果没有女性主义思想的话,我到现在只会是一个有文化的小姑娘,沉浸在男性主义文化和亚文化里,自以为可以独立思考。”


她通过笔下的各种女主人公的形象来说明,女性在不安、崩溃和混乱的状况下,进行书写,需要“一个有计划的反抗”,她应该去讲述那些“我们自己也无法理解的事情”,同时她需要坦诚地对自己采取一种全新的“监控”,这种现代的自我监控通向的是清醒,对身体延伸的把握,以及生命力的持续扩张。

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在本书“Ⅲ书信”部分,作家详细地解释了“那不勒斯四部曲”的创作初衷。而掌握了必要的学习工具的莱农,和“更激烈、更彻底地参与这个世界”的莉拉,也成了作家用来揭示我们所处的时代境况、反思知识的局限和可能的杠杆。

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“讲述者埃莱娜,她认为不断学习和掌握文化,是个人摆脱贫穷和无知的方式,她的路子非常成功。但要产生一种深刻的变化,需要几代人的努力,需要整体性的变化。”可以说,埃莱娜·费兰特通过自己的小说和《碎片》,鼓励读者用一种未完成的、永远革新的姿态去面对我们继承的政治和文化遗产。

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自1992年出版处女作以来,费兰特坚持自己不在场(而非缺席)的姿态,拒绝成为媒体的同谋,尽可能让作品走上自己的道路。她在书中有些激烈地宣布,媒体想用“一张面孔”来填补作家的不在场空缺产生的不安,而她更希望读者通过阅读来填补这个空白。


阅读《碎片》也是一种“界限消失”的体验,我们跟随作家冷静又充满热度的自我剖析,抵达她最根本的文学立场:每个人都是一堆碎片的临时组合,而“最廉价的黏合剂就是刻板印象”。《碎片》能帮助我们深入那不勒斯四部曲中莉拉“界限消失”背后激进的涵义,更听到作家对小说的价值、写作的反抗意义等的犀利看法。

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本书由意大利语学博士、“那不勒斯四部曲”译者陈英教授翻译,简体中文版《碎片》护封和内封均选用意大利进口特种纸,内文细腻光滑且环保,穿线胶装,带来更好的阅读体验。

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媒体评论

  • 25年来,费兰特完全占有“埃莱娜·费兰特”这个作者身份。她用绝对独特的方式和完全属于自己的语言找到了和读者沟通的方式——这是一项罕见的、可能也是独一无二的成就。

    —— 《纽约时报》

  • 和费兰特卓越的小说一样动人,以同样强烈的热度触碰了那片令人不安的无意识地带。

    —— 《卫报》

书名:碎片
原作名:
Frantumaglia
作者:
[意] 埃莱娜·费兰特
译者:
陈英
出版社:
99读书人|人民文学出版社
出版时间:
2020-10
页数:
362
定价:
¥69.00
装帧:
平装
ISBN:
9787020159178

目录

Ⅰ 碎片
1991—2003   1
前言 3
1 好巫婆的礼物 4
2 母亲的裁缝 6
3 奉命写作 11
4 被改编成剧本的书 14
5 《烦人的爱》的改编 16
费兰特和马里奥·马尔托内的通信
6 媒体的等级 34
7 是的。不是。我不知道。 38
假设一场空洞的采访
8 服装和身体 42
屏幕上的《烦人的爱》
9 偷偷写作 47
给戈弗雷多·福菲的信
10 工作的女人 61
11 总能揭示真相的谎言 65
12 没有爱的城市 66
戈弗雷多·福菲对费兰特的采访
13 没有安全距离 70
斯特法妮娅·斯卡特尼对费兰特的采访
14 一个解构的故事 74
耶斯佩尔·斯托加德·詹森对费兰特的采访
15 自愿终止怀疑 81
16 碎片 88
17 后记 159


Ⅱ 拼图
2003—2007   163
1 《碎片》之后 165
2 文字中的生活 167
弗朗西斯科·埃尔巴尼对费兰特的采访
3 搁浅的日子 172
费兰特给罗伯特·法恩扎的信
4 玛格丽塔·布伊—— 一个出人意料的奥尔加 175
安琪奥拉·科达奇—比萨内里对费兰特的采访
5 没有作者的书 179
6 这孩子怎么这么难看! 185
7 探寻的不同阶段 189
弗朗西斯科·埃尔巴尼对费兰特的采访
8 点燃读者的热情 194
费兰特和“华氏度”节目听众的对谈
9 母亲身体散发的女性气息 209
玛莉娜·泰拉尼、路易莎·穆拉罗对费兰特的采访


Ⅲ 书信
2011—2016  219
陪伴着其他书的书 221
1 一个非常精彩的附庸 224
保罗·迪斯特凡诺对费兰特的采访
2 恐高症 230
凯伦·沃尔比对费兰特的采访
3 每个人都是一个战场 232
朱丽娅·卡利加罗对费兰特的采访
4 不在场的同谋 236
西莫内塔·菲奥里对费兰特的采访
5 绝不放松警惕 241
雷切尔·多纳迪奥对费兰特的采访
6 写作的女人 250
7 过分的人 281
古德蒙·斯奇尔达对费兰特的采访
8 十三个字母 288
毛利西奥·梅雷莱斯对费兰特的采访
9 讲述难以讲述的故事 294
亚赛明·孔加尔对费兰特的采访
10 那不勒斯城的真相 303
阿尔尼·马提亚松对费兰特的采访
11 手表 307
艺术杂志《弗里兹》对费兰特的采访
12 小菜园和世界 310
露丝·乔对费兰特的采访
13 信念之下的混乱 317
爱丽莎·沙贝尔对费兰特的采访
14 保持不满,保持抵抗 330
安德烈阿·阿圭拉尔对费兰特的采访
15 越界的女性 337
丽兹·约比对费兰特的采访
16 对女性智慧的浪费 344
黛博拉·奥尔对费兰特的采访
17 无论如何 353
费兰特和尼古拉·拉乔亚的对话

人名、报刊名对照表 373
关于作者 376

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